“确实！我第一次才知道我们美国还有这么真正的好声音....刚才这位哥们唱的太棒了，简直有些不可思议。”麦瑞也睁大眼睛说道。

        此时还在abc电视台监测室的达科.本内特简直有些目瞪口呆，虽然《生化危机之行尸走肉》结束之后马上就无缝进入了《美国好声音》，但收视率依旧掉了五个点，直接掉到了9.0，这很正常，一点都不奇怪。

        但随着节目的播放，收视率不但没有继续下跌，居然上涨到了10.0，虽然和《美国偶像》的最高收视率不可相提并论，却是近年来，除开《美国偶像》之外播放过的选秀节目的最高收视率，这个成就已经很可怕了。

        作为一个专业的电视人，达科.本内特当然知道《美国好声音》和其他选秀节目的不同，并不在转椅子这个噱头上，二十导师——学员的互选体现一种双向互动。

        所以《美国好声音》与其他娱乐节目相比，不是内容的成功，而是模式上的成功。

        节目模式设置上，四位明星导师采用转椅的方式，背对选手，让节目多了“只闻其声，不见其人”的悬念。而最后在导师和选手的互动选择上，也突出了悬念的设置。在这一过程中，人的主体性得以充分展示，人也更能称其为人。

        而在以往的音乐选秀节目中，选手往往处于完全被动的地位，评委往往以“毒舌”的面目示人，好像非此不能表现他们比选手高人一等。

        可在《美国好声音》中，四位明星导师放下身段，不在高高在上，与选手平等交流，也让观众感到明星的平易近人。

        在节目中，观众经常可以看到的一幕是，导师为了争夺某个表现突出的选手，争得面红耳赤，而最终的决定权却在选手手中。

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